Eileen Gray - Die Designpionierin und ihr Haus am Meer
E.1027 - Eileen Gray und das Haus am Meer
Wie ein Schiff, das auf einer Klippe angelandet ist, thront das Haus hoch über der felsigen Küste der Côte d’Azur, eröffnet den Blick auf Meer und Küste, die wie gemalt zu sein scheinen – ein Rettungsboot für verlorene Seelen, ein Zufluchtsort, ein Raum, in dem Frauen sie selbst sein können. Entworfen und erbaut hat es die irische Architektin Eileen Gray zwischen 1926 und 1929 gemeinsam mit ihrem damaligen Lebensgefährten, dem Architekturkritiker Jean Badovici.
Das Haus ist ein avantgardistisches Meisterwerk und trägt den verrätselten Namen E.1027 – ein Zahlenspiel, das auf die Initialen der beiden Kreativen verweist. Der Name der Architektin mag vielen kein Begriff mehr sein, die von ihr geschaffenen Design-Ikonen aber sind auf der ganzen Welt bekannt und immer noch heiß begehrt. Ihr kreisrunder, höhenverstellbarer Beistelltisch aus Glas und verchromtem Stahl wird in hoher Auflage reproduziert.
Ihr „Fauteuil aux Dragons“ erhielt in einer Versteigerung den Zuschlag für knapp 22 Millionen Euro, der höchste je im 20. Jahrhundert erzielte Preis für ein Möbelstück. Filmemacherin Beatrice Minger und Co-Regisseur Christoph Schaub erzählen die Geschichte des Hauses E.1027: eine Parabel auf eine zerbrechende Liebe und auf Eileen Grays Ringen um künstlerische und geistige Freiheit.
Eine Pionierin war Eileen Gray schon früh, als eine der ersten Frauen studiert sie an der Londoner Slade School of Fine Art. Aufgrund ihrer herrschaftlichen Herkunft finanziell unabhängig, lässt sie sich 1907 in Paris nieder, verkehrt in lesbischen Zirkeln und begibt sich auf gefährliches Terrain. Sie experimentiert mit Lackmöbeln, die ätzenden Substanzen verursachen Hautverletzungen, sie produziert Naturfaserteppiche und arbeitet mit leichten Materialien.
Die Begegnung mit dem rumänisch-stämmigen Journalisten und Architekten Jean Badovici wird schicksalsbestimmend. Er ist von ihren Entwürfen fasziniert, ermutigt sie, ihr erstes Haus zu entwerfen. Sie erwirbt ein Grundstück in Roquebrune-Cap Martin. Ihr gemeinsam entworfenes Haus: nah am Wasser gebaut, schwer zugänglich, der perfekte Rückzugsort für die nunmehr Liebenden. Entgegen dem Credo der damaligen architektonischen Avantgarde, baut Gray keine technoide „Wohnmaschine“, sondern ein Haus, das seine Bewohnerinnen umgibt wie eine sanfte Hülle und beseelt ist.
Le Corbusier, damals schon als Architekt kultisch gefeiert und häufig zu Gast, ist von „E.1027“ bis zur Erschütterung beeindruckt. Als Eileen Haus und Badovici verlässt, beginnt er, die Innenräume mit farbintensiven, großformatigen Fresken auszugestalten, die vielfach publiziert werden. Einerseits will es sich so als bildender Künstler etablieren, andererseits lässt er die Öffentlichkeit in chauvinistischer Selbstherrlichkeit glauben, er sei der Architekt. Sehr viel später erst erfährt Gray Wiedergutmachung und ihre Urheberschaft wird anerkannt.
Regisseurin Beatrice Minger inszeniert die toxische Dreiecksbeziehung Gray-Badovici-Le Corbusier in subtilen Reenactment-Szenen am Originalschauplatz und in bis zum Äußersten reduzierten Studio-Aufnahmen. Am Ende des Films kommt Eileen Gray selbst in historischem Archivmaterial zu Wort. Gesegnet mit der Gleichmut des Alters – „es spielt keine Rolle, ob ich 96 oder 97 Jahre alt bin“ – sieht man die Architektin zufrieden mit der Renaissance, die ihr Werk erfahren hat.
Regie
Beatrice Minger
Christoph Schaub